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票房、IP、刊行、成本,已往一年互联网如何深刻改变中国影戏?(4)

“你们本日都得来,我等着你们。”康利给《驴得水》的导演和开心麻花团队下了最后通牒。

在媒体提前看片会后,猫眼影业总司理康利组了一次饭局。天色已晚,商场都关门了,他在万达广场旁边的一个日本摒挡店等着繁忙的影戏人连续落座,或许夜里1点,人凑齐了。

“《驴得水》需要改档。”康利的一句话让在座的不少人放下了筷子。影戏《驴得水》本打算在10月20日上映,包罗导演、演员、宣传在内的一众人等忙得不行开交。他们瞪着眼睛,眼神里布满了疑问。

康利拿出了一系列数据,这些基于消费者行为的大数据告诉了一个事实,假如在谁人档期上的话,首日票房必定达不到往期的底线要求。“我们要加路演,加看片,加物料,可是加这些对象是需要时间的,所以我要往后延。”康利汇报腾讯科技,颠末一番争执,各人照旧被数听说服。开心麻花CEO刘洪涛(微博)在随后10月11日传媒大学提前点映场里公布改档动静。

这是康利的胜利,也是互联网数据的胜利。

在方才已往的2016年,过了猛涨期的中国影戏票房仍有3.73%的小幅增长,达457亿元。如同入侵其他财富一样,互联网也在影戏业大展拳脚。博纳影业总裁于冬的一句“影戏公司都将为BAT打工”曾深深触动传统影戏人敏感的神经。但最近于冬也提出了互联网势力的新趋势:互联网公司颠末两年多的冲刷,势头已经削弱。它们更想渗透到影戏财富中去,而不是仅仅拿到所谓的大数据和流量。

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IP之争:誓死保卫主动权

一切的源头都是这两个字母:IP。

IP(Intellectual Property常识产权)这个术语,昌盛于2014年,在互联网公司及成本强势进入影视行业的配景下,在2015年成为热词。有人统计过,在2015年的上海电视影戏节上,IP一词在高朋演讲中呈现的频率高出了三百次。而这几年,IP已经从最初的网络小说,逐渐成长到一个形象、一小我私家物、一句风行语,以致一首歌。

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清华大学《2016中国IP财富陈诉》显示,2016年中国影视市场已有近两百个海内IP项目列入开拓打算,个中一些影视公司所发布的片单,甚至100%都是IP项目,而在榜单中网络小说为61部,占比61%,传统小说为29部,占比29%。而在抢占IP的战争中,互联网公司有着绝对的优势。

百度整合旗下“纵横中文网”、“91熊猫看书”、“百度书城”等子品牌创立百度文学;阿里巴巴则整合了淘宝阅读、UC书城、书旗小说等渠道本领,创立阿里文学;而跟着腾讯文学与盛大文学的整合,腾讯在网络文学市场泛起出阅文团体一家独大的排场。今朝,阅文旗下拥有约400万名作者,拥有约1000万部作品。这都是其影业公司得到IP的最直接渠道。

而互联网公司手中的游戏IP更是不行多得的资源。全球3.36亿美元票房的《波斯王子:时之刃》、2.96亿美元票房的《生化危机4:战神再生》、2.75亿美元票房的《古墓丽影》都是游戏改编影戏。从2016年《魔兽》影戏的大卖就能看出游戏IP的气力。

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《魔兽》影戏观影现场座无虚席

腾讯影业参加到《魔兽》的出品中,之后大概还会把《英雄同盟》影视化;网易影业则是公布将把手游《阴阳师》改编成同名影戏;蓝港互动、完美世界、游族网络、巨人网络等游戏公司也纷纷创立影业公司。他们在影游联动方面的计谋出奇一致:基于游戏规模的沉淀,完成自有IP的泛娱乐转化。

对比之下,既没有网络文学上游也没有游戏机关的乐视影业就越发显得有些被动。固然《小时代》系列让乐视影业一下子跻身互联网影业第一梯队,而且让人发生一种错觉:“小时代=乐视影业”,但乐视影业实际上只是《小时代》的刊行方,在巨大的影戏家产里,乐视影业的话语权并没有想象中那么大。

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而更让人意想不到的是,乐视影业竟然在《小时代》这样的招牌项目上呈现过欠款环境。2016年11月,乐视陷入资金压力的泥沼,《小时代》出品方和力辰光的财报袒露了乐视的问题。从2014年起,乐视就是和力辰光最大的客户。和力辰光2015年的应收账款中,前两大客户是乐视网和乐视影业,账面金额别离为4514.00万元和3039.56万元,合计7553.56万元,占应收款余额的比例为54.5%。而和力辰光2016年的半年报应收账金钱目中已不见乐视网的身影,而是变为西藏乐视网信息技能有限公司和乐视影业共计近9000万的应收账款,占应收账款余额的比例到达82.89%。


(责任编辑:梦飞科技)
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